Susanne Wagner: Sigrid

Von der Ästhetik des Protests – Susanne Wagners „Sigrid“

Eine überdimensionierte Tomate scheint mit voller Wucht gegen die Wand geschleudert worden zu sein. Rosafarben verteilt sich der vermeintlich weiche Inhalt in alle Richtungen, während die Reste des zweckentfremdeten Nachtschattengewächses offensichtlich der Schwerkraft zu trotzen scheinen. Wer sich nun an Andy Warhols ikonisch gewordene Campbell’s [Tomato] Soup Cans erinnert fühlt, irrt. Susanne Wagners „Sigrid“ erzählt keine Geschichte über Konsum oder Popkultur; vielmehr verweist das Werk auf einen der symbolträchtigsten Wendepunkte in der neuen Deutschen Frauenbewegung Ende der 1960er-Jahre.

Die 68er-Bewegung stellte tradierte Autoritäten ebenso wie die nationalsozialistische Vergangenheit der Elterngeneration radikal infrage und forderte neue Formen des politischen und gesellschaftlichen Zusammenlebens. Inmitten dieses gesellschaftlichen Spannungsfeldes trat schließlich die titelgebende Sigrid Damm-Rüger in Erscheinung. Während der 23. Delegiertenkonferenz des Sozialistischen Deutschen Studentenbundes (SDS), die im September 1968 in Frankfurt am Main stattfand, war auch eine Delegation des SDS-nahen Aktionsrats zur Befreiung der Frauen angereist. Als Mitglied der feministischen Vereinigung forderte die Filmemacherin Helke Sander in einer nur unter Widerstand gestatteten und anschließend weitgehend ignorierten Rede eine Politisierung des Privaten. Fragen nach strukturellen Benachteiligungen von Frauen sollten nicht länger als vermeintlich private Angelegenheiten gelten, sondern als politische Probleme Eingang in die gesellschaftliche Debatte finden.[1] Empört über die demonstrative Missachtung der vorgebrachten Anliegen, griff die hochschwangere Sigrid Damm-Rüger schließlich zu mehreren Tomaten und warf sie in Richtung des SDS-Vorstands. Das rot-fruchtige Wurfgeschoss, welches eigentlich dem SDS-Bundesvorsitzenden Helmut Schauer gegolten hatte, verfehlte sein Ziel und traf stattdessen das Gesicht des SDS-Führers Hans-Jürgen Krahl.[2] Was als symbolische Protesthandlung begann, erwies sich innerhalb kürzester Zeit als Initialzündung der zweiten feministischen Welle. So folgten als Reaktion auf die offensichtlich weiterhin bestehende gesellschaftspolitische Exklusion von Frauen die Gründung neuer feministischer Aktions- und sogenannter ‚Weiberräte‘ in vielen deutschen Großstädten.

Mit der Präsentation mehrerer „Sigrid“-Arbeiten im Jahr 2019 in der Münchner Paulskirche bleibt der Tomatenwurf Sigrid Damm-Rügers nicht der letzte symbolische Akt seiner Art. Als feministische Intervention gegen die patriarchalen Grundstrukturen der Kirche, innerhalb derer Frauen bis heute nur eingeschränkt sichtbar und repräsentiert sind,[3] schreibt Wagner die historische Protesthandlung in die Gegenwart fort. Ideell knüpft sie damit an jene Formen der künstlerischen Institutionskritik an, deren Anfänge ebenfalls eng mit den gesellschaftspolitischen Umbrüchen der späten 1960er-Jahre verbunden sind. Zudem scheint Wagner eine referentielle Brücke zu den Protesten des „Aktionsrats zur Befreiung der Frauen“ während eines Festaktes zum fünfzigjährigen Jubiläum des Frauenwahlrechts in der Frankfurter Paulskirche[4] zu schlagen. Indem die Künstlerin ihre Arbeiten ausgerechnet parallel zum hundertjährigen Jubiläum des Frauenwahlrechts in der Münchner Kirche mit demselben Patrozinium präsentierte, verschränkt sie Vergangenheit und Gegenwart auf eindrückliche Weise. „Sigrid“ erscheint damit weniger als Relikt einer abgeschlossenen Emanzipationsgeschichte, sondern vielmehr als Symbol eines gesellschaftlichen Aushandlungsprozesses, der bis heute anhält und keineswegs an Aktualität verloren hat.

Die 1977 in München geborene Künstlerin Susanne Wagner studierte von 1998 bis 2004 an den Akademien der Bildenden Künste in München und Wien und war nach ihrem Diplom 2005 mehrere Jahre als Assistentin von Prof. Hermann Pitz tätig. Zuletzt wurde sie 2026 mit dem Kunstpreis der Deutschen Gesellschaft für christliche Kunst ausgezeichnet. Aktuell werden Werke der Künstlerin noch bis zum 13. August 2026 in der Ausstellung „Fast eine Tonne: Atemraum“ im DG Kunstraum in München gezeigt.

[1] Kirsten Heckmann-Janz, Vor 50 Jahren. Ein Tomatenwurf als „Funke im Pulverfass“, Deutschlandfunk (2018), abgerufen am 01.08.2026, https://www.deutschlandfunk.de/vor-50-jahren-ein-tomatenwurf-als-funke-im-pulverfass-100.html.
[2] Ute Scheub, Die Frau, die die Tomate warf, taz (1996), abgerufen am 01.08.2026, https://taz.de/Die-Frau-die-die-Tomate-warf/!3208213/.
[3] Barbara Fischer, Sigrid. St. Paul, München, www.susannewagner.com (2019), abgerufen am 01.08.2026, https://www.susannewagner.com/1011-2/.
[4] Ulla Wischermann, „Vom Weiberrat zur Frauenprofessur“, Forschung Frankfurt – Das Wissenschaftsmagazin 35, Nr. 1 (2018), S. 62–66, hier: S. 65, https://www.fb03.uni-frankfurt.de/72754918/http_www_forschung_frankfurt_uni_frankfurt_de_72047849_FoFra_2018_01_Vom_Weiberrat__zur_Frauenprofessur_pdf.pdf?..

TEXT: Adrian Kunder, 2026.